Οι ποιητικές διαστάσεις επιτρέπουν στον ποιητή να δημιουργήσει ένα ρυθμικό ποιητικό έργο. Η κλασική ρωσική ποίηση εκπροσωπείται κυρίως στο συλλαβωτικό τονοειδές σύστημα της μορφοποίησης (από την ελληνική συλλαβή - συλλαβή, τονωτικό - στρες), δηλαδή αυτός ο τρόπος οργάνωσης του στίχου στον οποίο παραγγέλλονται συνημμένες και χωρίς τάσεις συλλαβές σε εναλλασσόμενη τάξη σε όλες τις γραμμές.
Στην βιβλιογραφία συλλαβικών-τονικών διακρίνονται τα κλασικά μεγέθη δύο συλλαβών και τριών συλλαβών. Οι iambic και οι trochee ανήκουν στα δύο συλλαβικά μεγέθη, το dactyl, το amphibrach και αναπαράγουν τα τρία συλλαβικά και αν τα πρώτα ταιριάζουν περισσότερο με τον χορό και τον ρυθμό της μουσικής του ποιήματος, τα τελευταία είναι ήδη πιο κοντά στην φυσική ομιλούμενη γλώσσα και πιο ευέλικτα. Μεταξύ των συστραμμένων συλλαβών σε τρία συλλαβικά μεγέθη υπάρχουν δύο συστολές συσκότισης. Τα ίδια τα μεγέθη, και τα δύο συλλαβιστικά και τα τρία συλλαβή, διαφέρουν μόνο από τον ανασχηματισμό, δηλ. Από τον αριθμό των μη συμπιεσμένων συλλαβών που προηγούνται της πρώτης τάσης στη γραμμή. Μπορεί, με τη σειρά του, να είναι μηδενική, μονοσαυλική και δί συλλαβή, δημιουργώντας σε κάθε περίπτωση ένα συγκεκριμένο ρυθμικό υπόβαθρο του στίχου. Ο Δακτύλ είναι ένα μέγεθος τριών συλλαβών στο οποίο το άγχος πέφτει πάνω στην πρώτη συλλαβή, δηλαδή ένα μέγεθος που έχει μηδενικό αναρκισμό. Δημιουργεί ένα συναρπαστικό, ενοχλητικό, αλλά ταυτόχρονα μετρημένο και μονότονο ρυθμό του ποιήματος, που θυμίζει τους ήχους του surf, σαν να σπάει τα κύματα στην ακτή. Μια απεικόνιση του δακτυλίου μπορεί να βρεθεί στον Φ. Τυούτσεφ: Δούμα μετά τη ντουά, κύμα μετά το κύμα - Δύο εκδηλώσεις ενός στοιχείου: Είτε στην καρδιά είναι στενότητα, στην απέραντη θάλασσα, Εδώ - υπό κράτηση, εκεί - στην απέραντη, όλο το φάντασμα είναι ανησυχητικά άδειο. Ο μονοσυλάσιος αναρκής έχει αμφίβρα (από την ελληνική. Αμφί - και στις δύο πλευρές, βραχίονες - σύντομη), που κυριολεκτικά σημαίνει «σύντομη και στις δύο πλευρές». Εδώ το άγχος πέφτει στη δεύτερη συλλαβή, και η πρώτη και η τρίτη συλλαβές στο πόδι είναι ασταθής. Όπως ο Κωνσταντίνος Μπάλμοντ περιέγραψε το αμφίβιο στο άρθρο "ρωσική γλώσσα", "έχει την κούνια ενός παλιού βαλς και ενός θαλάσσιου κύματος". Αυτός ο ευέλικτος και πλαστικός ρυθμός είναι ιδιαίτερα κοντά στην ομιλία και επομένως είναι ιδιαίτερα συναρπαστικός. Ο Amphibrachius έγραψε το ακόλουθο ποίημα του Α. Maykov, το οποίο μπορεί να θεωρηθεί ως παράδειγμα: Αχ, ένας υπέροχος ουρανός, από γυμνό, πάνω από αυτή την κλασική Ρώμη, Κάτω από έναν τέτοιο ουρανό γίνεσαι ακουσίως καλλιτέχνης. Η φύση και οι άνθρωποι εδώ είναι διαφορετικοί, σαν εικόνες από τους φωτεινούς στίχους της ανθολογίας της Αρχαίας Ελλάδας. Το μέγεθος των τριών συλλαβών του αναπίστου (από τον ελληνικό αναπαράσταση - αντανακλαστικό πίσω) ονομάζεται επίσης αντίστροφος δακτύλιος, ή αντιντακτύλιο. Έχει έναν αναβολέα δύο συλλαβών, που αποτελείται από δύο συλλαβές, και η έμφαση δίνεται στην τρίτη. Σύμφωνα με την περιγραφή του Κ. Balmont, είναι "ένα μέγεθος γεμάτο ζοφερή εκφραστικότητα, ένα βαρύ και υπολογισμένο πλήγμα". Ο ποιητής βλέπει στο δακτύλιο ένα χέρι με ένα σπαθί που "ανεβαίνει αργά, κουνάει και αγωνίζεται". Ταυτόχρονα, ο ακροατής έχει μια αίσθηση ειλικρινά ενθουσιασμένης ομιλίας, σαν να αρχίζει να αισθάνεται την ασυνεπή αναπνοή του αφηγητή: «Ο ήχος πλησιάζει, και υποταγμένος στον πονηρό ήχο
."(Α. Block).
