Η πολιτιστική κληρονομιά της περιόδου της αρχαιότητας άφησε ένα ανεξίτηλο σημάδι στην ιστορία, η γλυπτική ήταν αναπόσπαστο κομμάτι της. Τα παλαιά αγάλματα και τα ανάγλυφα είναι προικισμένα με μοναδική ομορφιά και χάρη, κάθε έργο γλυπτών εκείνης της εποχής έχει πλέον τεράστια αξία. Τα επιβλητικά αριστουργήματα εκτίθενται στα πιο διάσημα μουσεία του κόσμου, μια ιδιαίτερη θέση ανάμεσα στις δημιουργίες των αρχαίων συγγραφέων καταλαμβάνεται από εικόνες του αρσενικού σώματος.
Αρχαϊκό
Η εποχή της αρχαιότητας χωρίζεται σε αρκετά μικρότερα στάδια, επομένως, στο γλυπτό των διαφόρων περιόδων παρατηρούνται θεμελιώδεις διαφορές. Τα γλυπτά της αρχαϊκής περιόδου απεικονίστηκαν κυρίως νέοι, γεμάτοι δύναμη και γυμνοί. Ένα από τα λίγα σωζόμενα αγάλματα χρονολογείται από τον 7ο αιώνα π.Χ. - Ο Cleobis και ο Beaton. Η θέση των σωμάτων στερείται δυναμικής και μοιάζει με τα αιγυπτιακά γλυπτά των αρχαίων θεών και των Φαραώ: το ένα πόδι είναι ελαφρώς εκτεταμένο προς τα εμπρός, το βλέμμα είναι ίσιο, ο κορμός στερείται ανακούφισης. Ωστόσο, ακόμη και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, με τη μορφή αγαλμάτων, οι προτεραιότητες γίνονταν αισθητές στους κανόνες της μόδας και της ομορφιάς του ανδρικού σώματος.
Ένα άλλο άγαλμα της αρχαϊκής περιόδου που εκτίθεται στο Μουσείο του Μονάχου - Απόλλωνας Tineysky. Δείχνει τα ίδια ακαθάριστα αρσενικά χαρακτηριστικά όπως σε προηγούμενα αγάλματα. Ένα χαρακτηριστικό της τέχνης εκείνης της εποχής ήταν το «αρχαϊκό χαμόγελο», το οποίο φαινόταν μάλλον αφύσικο, αλλά ήταν ένα από τα πρώτα στάδια της εξέλιξης της αρχαίας ελληνικής γλυπτικής. Κοιτάζοντας αυτά τα αγάλματα, μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι τα μακριά μαλλιά ήταν στη μόδα, χαμηλό μέτωπο και σπορ σωματική διάθεση εκτιμήθηκαν. Δεν υπάρχουν κοσμήματα, καπέλα και άλλα είδη ρουχισμού στα αγάλματα, από τα οποία μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι γλύπτες ήθελαν να τονίσουν την ομορφιά του ανδρικού γυμνού σώματος και δεν έδωσαν σημασία στις μικρές λεπτομέρειες.
Πρώιμη κλασική περίοδος
Στην περίοδο της πρώιμης κλασσικής περιόδου της αρχαιότητας (V-VI αιώνας π.Χ.), παρατηρούνται λεπτομερώς πρόσωπα, ανακούφιση και σωματική δυναμική, καθώς και ρούχα εμφανίζονται σε πολλά αγάλματα. Τα αγάλματα των Εθνικών Ελλήνων ήρωων Garmody και Αριστογίτου αποδεικνύουν την επιθυμία του δημιουργού να δείξει την ενέργεια των γλυπτών: τα σηκωτά χέρια, έτοιμα να βγάλουν τον τύραννο, μια μαχητική εμφάνιση, τους σφιγμένους μύες, τις ορατές φλέβες.
Και τα δύο γλυπτά αιχμαλωτίζονται με μικρές περικοπές, πρησμένα πρόσωπα χωρίς σκιά χαμόγελου και ένα από τα αγάλματα είναι προικισμένο με γενειάδα. Αυτή η λεπτομέρεια υποδηλώνει ότι στο γλυπτό άρχισαν να εμφανίζονται εικόνες πιο ώριμων ανδρών.
Τα αρσενικά γλυπτά των πρώιμων κλασικών συχνά συνθέτουν συνθέσεις αετώματα από ναούς και παλάτια. Τα ανατολικά και δυτικά αετώματα του ναού του Δία στην Ολυμπία είναι καλά διατηρημένα. Όμορφα αγάλματα πάγωσαν ακίνητα σε κίνηση, ο αρχαίος συγγραφέας κατόρθωσε να μεταφέρει όλη την πληρότητα, τη δύναμη και την ενέργεια της δράσης. Το άγαλμα του "Diskobol" μοιάζει πιο δυναμικό, αν νωρίτερα τα γλυπτά απεικονίζονται σε πλήρη ανάπτυξη, τότε εδώ μπορείτε να παρατηρήσετε μια θεμελιώδη απόρριψη του προτύπου. Φαίνεται ότι ο δισκοβόλος πάγωσε από πέτρα, λυγισμένο πριν από το ρίξιμο. Το πρόσωπο είναι θαρραλέο, σίγουρο και εστιασμένο. Μύες σε δράση, πρήξιμες φλέβες: σε ένα δευτερόλεπτο ο δίσκος θα ξεκινήσει.
