Το Winter Palace είναι ένα από τα πιο επίσημα και μεγαλοπρεπή κτίρια της Αγίας Πετρούπολης. Οι κομψές πρόσοψές του συνδέονται με τις καλύτερες απόψεις της βόρειας πρωτεύουσας, τα στρεφόμενα γεγονότα της ρωσικής ιστορίας και το μεγαλύτερο μουσείο της χώρας και του κόσμου - το Ερμιτάζ. Αλλά αν οι προσόψεις ουσιαστικά διατηρήσουν την αρχική τους εμφάνιση, τότε με τους εσωτερικούς χώρους η κατάσταση είναι τελείως διαφορετική.
Το ανάκτορο κτίστηκε με εντολή της αυτοκράτειρας Elizabeth Petrovna ως βασιλική βασιλική κατοικία. Ο Ιταλός αρχιτέκτονας Francesco Bartolomeo Rastrelli ανέθεσε ένα μπαρόκ κτίριο. Ιδιαίτερα κομψό, υπέροχο και μαγευτικό αυτό το στυλ στη Ρωσία στα μέσα του 18ου αιώνα ονομαζόταν Ελισαβετικό Μπαρόκ. Το παλάτι χτίστηκε για περισσότερο από δέκα χρόνια, από το 1754 έως το 1762 και η κόρη του Πέτρου δεν είχε την ευκαιρία να ζήσει σε αυτό. Η Catherine II διέταξε αμέσως να αναδιαμορφώσει τους εσωτερικούς χώρους σύμφωνα με τη νέα μόδα. Στο τέλος του XVIII - το πρώτο τέταρτο του XIX αιώνα, όλες οι εγκαταστάσεις, με λίγες εξαιρέσεις, αρχίζουν να παίρνουν μια νέα ματιά στο στυλ του κλασικισμού, το οποίο στη συνέχεια επικράτησε στη ρωσική αρχιτεκτονική. Αλλά ακόμη και αυτά τα σύνολα είναι σήμερα γνωστά μόνο από γραφικά και υλικό τεκμηρίωσης.
Τον Δεκέμβριο του 1837, ξέσπασε πυρκαγιά στο παλάτι. Το κτίριο με ξύλινες οροφές λάμπει για τριάντα ώρες. Στον δεύτερο και στον τρίτο όροφο, σχεδόν όλα καταστράφηκαν από τη φωτιά. Η επιτροπή για την αποκατάσταση του παλατιού δημιουργήθηκε την επόμενη μέρα, με επικεφαλής τους αρχιτέκτονες Βασίλι Στασόφ και Αλέξανδρο Μπριουλλόφ.
Αποφασίστηκε να αλλάξει μέρος των εσωτερικών χώρων, αλλά άλλα, που είχαν ιδιαίτερη σημασία, έπρεπε να αποκατασταθούν. Μεταξύ αυτών των εσωτερικών χώρων είναι η Κύρια Σκάλα. Δημιουργήθηκε ως Πρεσβευτής, διότι οι πρεσβευτές ξένων δυνάμεων επρόκειτο να την αναρριχηθούν. Ως εκ τούτου, ο Rastrelli έκανε την σκάλα ασυνήθιστα σοβαρή και θαυμάσια. Από τα πρώτα βήματα κατά μήκος της, η δύναμη και το μεγαλείο του ρωσικού κράτους θα έπρεπε να αισθανόταν. Η βασιλική οικογένεια κατέβηκε σε αυτό το Νέβα κατά τον εορτασμό των Θεοφανείων. Στη μνήμη του βαπτίσματος του Χριστού στα ύδατα του ποταμού Ιορδάνη, η σκάλα ονομαζόταν Ιορδανία.
Η σκάλα του Rastrelli αποδείχθηκε πραγματικά υπέροχη. Ένας τεράστιος χώρος ανοίγει ξαφνικά σε ένα εισερχόμενο άτομο - πάνω από είκοσι μέτρα ύψος. Ο αρχιτέκτονας πήρε ολόκληρο το βορειοανατολικό ρήγμα του κτιρίου για να φιλοξενήσει αυτή τη σκάλα. Οι τοίχοι με λευκό χρυσό κόσμημα δίνουν την εντύπωση της εξαιρετικής πολυτέλειας. Μεγάλα παράθυρα κόβονται από τη βόρεια πλευρά, ο τοίχος είναι κενός στην αντίθετη πλευρά και παράγονται κουφώματα, στα οποία εισάγονται καθρέφτες. Από αυτόν τον χώρο φαίνεται ακόμα πιο φωτεινό και πιο ευρύχωρο. Στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου, ο χώρος αυξάνεται λόγω της γκαλερί με στήλες. Η Rastrelli δημιούργησε ξύλινες κολώνες με επένδυση από ροζ τεχνητό μάρμαρο. Ο Στασόφ τους αντικατέστησε με γρανίτη. Η οροφή είναι διακοσμημένη με έργα ζωγραφικής · πρόκειται για έναν πίνακα του Ιταλού καλλιτέχνη Gradizzi, που απεικονίζει τους Ολυμπιακούς θεούς. Η εικόνα που βρήκε ο Στασόφ στις αποθήκες του Ερμιτάζ για να αντικαταστήσει το έκαψαν ήταν μικρότερη. Και έπειτα ο υπόλοιπος χώρος ζωγραφίστηκε, αυτός ο πίνακας δημιουργεί την ψευδαίσθηση της συνέχισης των αρχιτεκτονικών στοιχείων, μια παρόμοια τεχνική χρησιμοποιήθηκε επίσης συχνά στην εποχή του μπαρόκ.
Από την ανώτερη πλατφόρμα, δύο πόρτες οδηγούν στα μπαλκόνια των μπροστινών δωματίων. Η Rastrelli έκανε τη Nevsky Enfilade την κύρια, ήταν μέσα της ότι θα μπορούσε κανείς να μπει στην αίθουσα του θρόνου. Τώρα η κύρια σουίτα έχει γίνει η κύρια, βρίσκεται κάθετα στο Nevsky και καταλαμβάνει ολόκληρη την ανατολική πλευρά του κτιρίου. Οι εσωτερικοί χώροι αυτού του enfilade έχουν χάσει την αρχική τους εμφάνιση ακόμα και πριν από τη φωτιά.
Το 1833 ανατέθηκε στον Auguste Montferrand ο σχεδιασμός της αίθουσας αφιερωμένης στη μνήμη του Πέτρου Ι. Το κύριο ουσιαστικό στοιχείο της αίθουσας ήταν η ζωγραφική, όπως συνηθίζεται στην εποχή του κλασικισμού. Στη μνημειακή αίθουσα υπήρχαν πίνακες που δοξάζουν τις εκμεταλλεύσεις του Πέτρου. Ο κύριος καμβάς του καλλιτέχνη Amikoni τοποθετείται σε μια βαθιά εξειδικευμένη θέση. Απεικονίζει το ρωσικό αυτοκράτορα με τη θεά της σοφίας Μινέρβα. Τα τείχη της αίθουσας ήταν καλυμμένα με βελούδο βαμβακιού, η οροφή ήταν επιχρυσωμένη και τα δάπεδα ήταν διακοσμημένα με τύρφη παρκέ αποτελούμενη από εννέα είδη ξύλου. Δυστυχώς, η αίθουσα Petrovsky ήταν εν μέσω πυρκαγιάς. Αλλά ο Στασόφ κατάφερε να το αναδημιουργήσει σχεδόν στην αρχική του μορφή. Τα κύρια διακοσμητικά στοιχεία έχουν διατηρηθεί. Αλλά οι επιχρυσωμένοι πύλες προστίθενται κατά μήκος των τειχών και ένας χάλκινος αετός διπλής κεφαλής τοποθετείται στο κέντρο κάθε τοίχου, όλα αυτά δίνουν την αίθουσα ακόμα μεγαλύτερη επίσημη.
Συνέβη έτσι ότι για κάποιο χρονικό διάστημα το Χειμερινό Παλάτι δεν είχε μεγάλο τελετουργικό δωμάτιο θρόνου. Το 1781, αποφασίστηκε να επισυνάψει ένα νέο κτίριο. Βρίσκεται στην ανατολική πλευρά μεταξύ των βόρειων και ανατολικών ριζών. Το έργο επιβλέφθηκε από τον Giacomo Quarenghi, ο οποίος ήρθε από την Ιταλία. Το δεύτερο όνομα της αίθουσας είναι ο Άγιος Γεώργιος, προς τιμήν του προστάτη της Ρωσίας. Πριν από τη φωτιά, η τεράστια αίθουσα δύο δωματίων ήταν διακοσμημένη με μάρμαρο λευκού, γκρι, ανοικτού κόκκινου και μπλε. Η διακόσμηση συμπληρώθηκε από επιχρυσωμένο χάλκινο, ζωγραφισμένη οροφή και παρκέ από γρανίτη.
Το όνομα του Vasily Petrovich Stasov δεν αποκαλείται τυχαία από τους κύριους αρχιτέκτονες - τους δημιουργούς του Winter Palace. Το ταλέντο του εφαρμόστηκε στην αποκατάσταση πολλών δωματίων. Για το νέο σχέδιο της αίθουσας του θρόνου, χρησιμοποίησε μόνο λευκό μάρμαρο. Όλα τα μέρη κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια του Stasov στην Carrara, στην Ιταλία. Τα κύρια χρώματα του ανακαινισμένου εσωτερικού χώρου ήταν λευκά - το χρώμα του μαρμάρου και του χρυσού - 18 χιλιοστά επιχρυσωμένα χάλκινα στοιχεία. Ακόμη και ο Στάσοφ αποφάσισε να μην ζωγραφίσει το ανώτατο όριο, αλλά να το σπάσει σε βαθιά καίσια διακοσμημένα με επιχρυσωμένα στολίδια. Η υπέροχη διακόσμηση συμπληρώθηκε από πολυεπίπεδους πολυελαίους.
Εξίσου σημαντικό είναι το αξίωμα του Stasov να δώσει την τρέχουσα ματιά στην Γκαλερί του 1812. Αυτή η αίθουσα είναι αφιερωμένη στην ένδοξη νίκη του Β Παγκοσμίου Πολέμου. Ο σχεδιασμός του ανατέθηκε στον Karl Ivanovich Rossi. Ο αρχιτέκτονας είχε ένα δύσκολο έργο, τα πορτρέτα των ήρωων έπρεπε να τοποθετηθούν σε ένα μάλλον στενό δωμάτιο μήκους άνω των 50 μέτρων. Για να αποφύγει τη μονοτονία, ο Rossi τον διόριζε σε τρία μέρη με ζευγαρωμένες στήλες και ανάγλυφα τόξα στις καμάρες. Ευτυχώς, κατά τη διάρκεια της πυρκαγιάς, τα πορτραίτα σώθηκαν, αλλά ο Stasov δεν μπορούσε πλέον να αποκαταστήσει το εσωτερικό καθώς οφείλεται στο γεγονός ότι τα γειτονικά δωμάτια ξαναχτίστηκαν. Ως αποτέλεσμα, η γκαλερί έχει γίνει μεγαλύτερη. Ο Στασόφ δεν χώριζε το χώρο, αλλά αντίθετα υπογράμμισε την ενότητά του με ένα λείο κυλινδρικό τόξο. Η οροφή είναι διακοσμημένη με γρασίδι και επιπλέον η αίθουσα είναι διακοσμημένη με ανάγλυφα πάνω στις πόρτες και τα σγουρά κηροπήγια. Ως αποτέλεσμα, η αίθουσα, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι πορτρέτα τοποθετημένα κατά μήκος όλων των τειχών, έγινε πιο επίσημη, που αντιστοιχούσε στο πνεύμα της νέας εποχής.
Η μνήμη της νίκης του 1812 με την απεικονιστική αλληγορική μορφή διαιωνίζεται επίσης από την Αίθουσα Αλεξάνδρου Bryullov. Η ιδέα να δημιουργηθεί ένα εσωτερικό στο παλάτι αφιερωμένο στον νικηφόρο αυτοκράτορα εμφανίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1830, αλλά ήταν δυνατή η εφαρμογή του μόνο όταν το κτίριο αποκαταστάθηκε μετά από μια πυρκαγιά. Με τη σειρά του, αυτό το γεγονός επέτρεψε στον Αλέξανδρο Μπριουλόφ να πραγματοποιήσει πλήρως το διακοσμητικά τολμηρό του έργο. Ο αρχιτέκτονας χώριζε το χώρο της αίθουσας δύο δωματίων με πυλώνες που προεξέχουν από τους τοίχους. Το πιο εντυπωσιακό μέρος είναι το ανώτατο όριο. Τέσσερα κεντρικά μέρη καλύπτονται με καμάρες ανεμιστήρα που φέρουν ελαφρώς κεκλιμένους θόλους και δύο πλευρικά τμήματα με κυλινδρικές καμάρες. Από τα μέσα του 19ου αιώνα, ο ιστορικισμός βασιλεύει στη ρωσική αρχιτεκτονική - ένα ιδιαίτερο στυλ που στράφηκε στην αρχιτεκτονική του παρελθόντος. Στη διακόσμηση και το σχεδιασμό της αίθουσας του Αλεξάνδρου, ο Bryullov χρησιμοποίησε στοιχεία της γοτθικής αρχιτεκτονικής. Το μνημόσυνο δίνεται στο εσωτερικό με ζωγραφιές, γλυπτά με στρατιωτικά σύμβολα και 24 ανάγλυφα μενταγιόν πάνω στα θέματα του πολέμου του 1812 από τον γλύπτη Τολστόι.
Ο Bryullov εργάστηκε επίσης για το σχεδιασμό προσωπικών επιμελητηρίων μελών της αυτοκρατορικής οικογένειας. Η μισή από την αυτοκράτειρα Alexandra Fedorovna, σύζυγος του Νικολάου Α, ξεκίνησε με τρία σαλόνια, το πιο γνωστό από τα οποία ήταν ο Μαλαχίτης. Υπάρχουν λίγοι εσωτερικοί χώροι ίσοι με αυτό σε εξαιρετική πολυτέλεια και κομψή επίσημη γιορτή. Οι τοίχοι του καθιστικού είναι διακοσμημένοι με λευκό μάρμαρο, η λευκή οροφή είναι πυκνά διακοσμημένη με επιχρυσωμένο γυψομάρμαρο, επιχρυσωμένες πόρτες και άλλες λεπτομέρειες είναι μόνο συνοδεία για το ευγενές πράσινο του ουραλικού μαλαχίτη. Η ανακάλυψη αυτού του υλικού στα ορυχεία των Ural των αποθέσεων Demidov επέτρεψε να σχεδιαστεί ένα ολόκληρο εσωτερικό με μια σπάνια πέτρα.
