Το καθήκον κάθε σκηνής (και, κατά συνέπεια, το καθήκον του συγγραφέα σε κάθε σκηνή) είναι να πάρετε ένα ακόμη βήμα (ή πολλά) ταυτόχρονα κατά μήκος της διαδρομής της ιστορίας που λέτε - να προωθήσετε την πλοκή, να μεταφέρετε τους χαρακτήρες στην επόμενη σκηνή, να τους πείτε νέες πληροφορίες, κατανοούν καλύτερα ο ένας τον άλλον ή τον εαυτό τους, αλλάζουν τα κίνητρά τους ή τις επιθυμίες τους.
Εγχειρίδιο οδηγιών
1
Οι στόχοι των χαρακτήρων χωρίζονται σε εξωτερικό - γενικό, παγκόσμιο - γενικά, σύμφωνα με την πλοκή της ταινίας. Και εσωτερικό - ο στόχος του χαρακτήρα ειδικά σε αυτή τη σκηνή.
Υπάρχουν δύο επιλογές για την εργασία με τα καθήκοντα και τους στόχους της σκηνής. Μπορείτε να τα ορίσετε εκ των προτέρων, δημιουργώντας μια δομή για τη μελλοντική σκηνή. Ένα χρήσιμο εργαλείο όταν πρέπει να ρυθμίσετε γρήγορα και με σαφήνεια τις μεταβλητές μιας νέας σκηνής και να απελευθερώσετε τη δημιουργική σας φαντασία.
Η δεύτερη επιλογή είναι να ελέγξετε τις έτοιμες σκηνές που δημιουργήθηκαν στο κύμα της έμπνευσης εάν αισθανθείτε ότι "κάτι είναι λάθος", όπως συμβαίνει συχνά στα πρώτα σχέδια του σεναρίου.
Ας δούμε το παράδειγμα δύο σκηνών του επεισοδίου "Η εμφάνιση είναι εξαπάτηση" της σειράς "Once Upon a Time" (εποχή 1, επεισόδιο 12, σενάριο της Jane Espensson).
2
Ομορφιά και το κτήνος.
Σκούρος μάγος Rumpelstiltskin και Princess Belle.
Ο εξωτερικός στόχος του μάγου στην ιστορία είναι να βρει και να επιστρέψει τον γιο χρησιμοποιώντας τη μαγική δύναμή του (το αποτέλεσμα της κατάρας).
Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε για τον εξωτερικό στόχο του Belle στην αρχή της προτεινόμενης σκηνής.
"Γιατί είμαι εδώ για σας;" - Η Belle Rumplestiltskin ζητάει από την αρχή της δεύτερης πράξης.
"Ήταν σκονισμένο εδώ", απαντάει ο μάγος, γκρινιάζοντας.
Και οι δύο γελούν, κάθεται δίπλα της στην άκρη του τραπεζιού και ακολουθεί μια σχεδόν απλή συνομιλία μεταξύ του πλοιάρχου και της υπηρέτριας.
Στην αρχή της σκηνής, οι εσωτερικοί στόχοι των χαρακτήρων συμπίπτουν - και οι δύο προσπαθούν να γνωρίσουν καλύτερα το μοναδικό πλάσμα με το οποίο πρέπει να μοιραστούν το καταφύγιο τους. Και τη ζωή.
Το έργο του συγγραφέα είναι να τους αφήσει να το κάνουν αυτό. Βοηθήστε τους με αυτό. Δημιουργήστε έναν ασφαλή χώρο για δύο, γεμίστε το με εμπιστοσύνη και κατανόηση.
"Δεν είσαι τέρας, " λέει ο Belle στο φινάλε του πρώτου μισού της σκηνής.
Στη συνέχεια η συνομιλία καρδιάς-καρδιά διακόπτεται από την εμφάνιση του Gaston (μετατραπεί σε τριαντάφυλλο μετά από ένα δευτερόλεπτο), και στο δεύτερο μισό της σκηνής υπάρχει περισσότερη ελαφρότητα, χιούμορ και ρομαντισμό.
Αλλά ο παγκόσμιος στόχος του συγγραφέα σε αυτή τη διπλή σκηνή (το έργο της σκηνής) είναι ύπουλη και σκληρή:
Προτίθεται να οδηγήσει τον Rumpelstiltskin στη σκέψη: «Αυτή η κοπέλα είναι επικίνδυνη για μένα και τα μακροπρόθεσμα σχέδιά μου. Είναι σε θέση να αφαιρέσει την κατάρα και να με στερήσει από τη μαγεία, αν και η ίδια δεν το γνωρίζει.
Και ξεκουράστε μια σειρά γεγονότων που θα οδηγήσουν τελικά αυτό το ζευγάρι σε μια διαμάχη και διαχωρισμό και πικρή είδηση για τον μάγο για το θάνατο του Belle.
3
Η επόμενη σκηνή είναι το λεγόμενο μεσαίο σημείο του επεισοδίου, το μέσο της δεύτερης πράξης - η συνάντηση του Belle και της βασίλισσας στο δρόμο.
Το καθήκον της σκηνής (έργο του συγγραφέα) είναι να μεταφέρει στην Belle πληροφορίες σχετικά με το "Kiss of True Love", το οποίο μπορεί να αφαιρέσει την κατάρα και να μετατρέψει το κτήνος πίσω σε ένα πρόσωπο.
Ο εξωτερικός στόχος της βασίλισσας είναι να νικήσει τον Rumpelstiltskin, να αδράξει τη δύναμή του, να τον υποτάξει.
Ο εσωτερικός στόχος της Βασίλισσας σ 'αυτή τη σκηνή είναι να κάνει το Belle ένα όργανο των σχεδίων της, χτυπώντας την ελπίδα σε αυτήν για να αποκαταστήσει την ανθρώπινη εμφάνιση του Rumplestiltskin.
Όσο για τη Belle, οι εξωτερικοί και εσωτερικοί στόχοι της συμπίπτουν στον τελικό της σκηνής αυτής - θέλει να σώσει το τέρας της.
Στην αρχή της σκηνής, το εσωτερικό της στόχος ήταν να επιστρέψει στο κάστρο. Σε αντίθεση με τα λόγια του μάγου στην προηγούμενη κοινή τους σκηνή - «Περιμένω ότι δεν θα σε ξαναδώ ξανά».
Η Belle αγνοεί το αίτημά της και η πρόθεση να επιστρέψει στο κάστρο μας λέει για το εξωτερικό της σκοπό, ακόμα και πριν η Μπέλ πληροφορήσει τη βασίλισσα για το φιλί της αγάπης.
