Μιλώντας για τον συγγραφέα της όπερας, συνήθως καλούν τον συνθέτη. Όμως, κάθε όπερα έχει ακόμα έναν συγγραφέα που έγραψε το λογοτεχνικό της κείμενο. Μερικές φορές συμβαίνει ότι ο συνθέτης γράφει το ίδιο το κείμενο, όπως έκανε ο Α. Μποροδίν για την όπερα του Πρίγκιπα Ιγκόρ, αλλά πιο συχνά οι συνθέτες αναθέτουν τέτοιες εργασίες στους ποιητές.
Η όπερα καλείται μερικές φορές μια ελιτιστική μορφή τέχνης, δηλ. πρόσβαση μόνο σε ένα στενό κύκλο αγαπημένων. Αυτό, φυσικά, είναι μια υπερβολή, αλλά πολλοί άνθρωποι πραγματικά βρίσκουν αυτό το είδος πολύ περίπλοκο για την κατανόησή τους. Τέτοιοι ακροατές, ειδικότερα, παραπονιούνται ότι δεν μπορούν να διατυπώσουν τις λέξεις που τραγουδιούνται στην όπερα.
Σε κάποιο βαθμό, οι σύγχρονοι τραγουδιστές όπερας φταίνε γι 'αυτό, οι οποίοι έχουν σταματήσει εντελώς να δίνουν προσοχή στη μαρτυρία, σε αντίθεση με τους τραγουδιστές της «παλιάς σχολής». Ωστόσο, εάν ένα άτομο δεν συνηθίσει να αντιλαμβάνεται το κλασσικό ύφος του τραγουδιού, μπορεί να έχει προβλήματα με την καλή δήλωση των τραγουδιστών. Το θέμα περιπλέκεται από το γεγονός ότι από τη Δύση προέρχεται μια παράδοση από τη Ρωσία στη Δύση - οι όπερες ξένων συνθετών δεν εκτελούνται στη ρωσική μετάφραση, αλλά στην αρχική γλώσσα. Η κατανόηση της όπερας μπορεί να βοηθήσει με μια προκαταρκτική γνωριμία με το λιμπρέτο.
Τι είναι το λιμπρέτο της όπερας
Η λέξη "libretto" μεταφράζεται από την ιταλική ως "μικρό βιβλίο". Αυτό είναι το όνομα του λογοτεχνικού κειμένου της όπερας. Μερικές φορές οι συνθέτες χρησιμοποιούν ανεξάρτητα λογοτεχνικά έργα ως λιμπρέτο. Ο ίδιος, για παράδειγμα, έκανε τον S. Dargomyzhsky, γράφοντας μια όπερα στο πλήρες κείμενο της τραγωδίας του "Stone Guest" του Α. Πούσκιν. Ο Α.Α. Ρίμσκι-Κορσάκοφ έκανε το ίδιο με μια άλλη τραγωδία του Α. Σ. Πούσκιν - "Μότσαρτ και Σαλιέρι". Σε τέτοιες περιπτώσεις, μένει μόνο να βρεθεί η λογοτεχνική πηγή της όπερας και να την διαβάσεις.
Ωστόσο, παρόμοιες περιπτώσεις στην πρακτική των συνθετών είναι αρκετά σπάνιες. Συνήθως, η λογοτεχνική πηγή της όπερας επεξεργάζεται όταν γράφει το λιμπρέτο. Μερικές φορές, ακόμα και η πλοκή μετατρέπεται σε αντίθετο, όπως συνέβη με την ιστορία του Α. Πούσκιν "Η Βασίλισσα των Σπαθιών" κατά τη δημιουργία της όπερας με το ίδιο όνομα του Π. Τσαϊκόφσκι. Στην περίπτωση αυτή, είναι άχρηστο να γνωρίσουμε το περιεχόμενο της όπερας σύμφωνα με τη λογοτεχνική πηγή.
