Ένα τελετουργικό πορτρέτο είναι ένα φαινόμενο χαρακτηριστικό της δικαστικής κουλτούρας. Ο κύριος στόχος του δεν είναι μόνο να μεταφέρει ομοιότητες, αλλά και να αναδείξει τον πελάτη, ο οποίος, συχνότερα, ήταν υψηλόβαθμος ειδικός ή ακόμη και μονάρχης.
Χαρακτηριστικά του είδους πορτρέτου παρέλασης
Εικονογραφημένα πορτρέτα ήταν ευρέως διαδεδομένα στο δικαστήριο. Δοξάζουν τα βασιλικά πρόσωπα και τους εμπιστευτικούς τους. Κατά κανόνα, ένα πρόσωπο απεικονίστηκε σε πλήρη ανάπτυξη, στέκεται ή κάθισε σε ένα άλογο. Το υπόβαθρο ήταν συνήθως ένα τοπίο ή αρχιτεκτονικές δομές. Ο καλλιτέχνης, πρώτα απ 'όλα, επικεντρώθηκε στον κοινωνικό ρόλο του μοντέλου του. Επιπλέον, οι πνευματικές του ιδιότητες συχνά ξεθωριάζουν στο παρασκήνιο. Μεταξύ των χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών του τελετουργικού πορτρέτου είναι η θεατρική στάση του χαρακτήρα, η εικόνα πολυάριθμων regalia και το μαγευτικό περιβάλλον.
Μπροστινό πορτρέτο στο έργο του Levitsky
Στη Ρωσία, η ακμή της τέχνης της τελετουργικής προσωπογραφίας πέφτει στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. Ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος του είδους ήταν ο Ντμίτρι Γ. Λιβίτσκι. Ένα από τα καλύτερα έργα του καλλιτέχνη, καθώς και ένα από τα πιο ασυνήθιστα τελετουργικά πορτρέτα σε όλη την τέχνη του κόσμου, ήταν το «Πορτραίτο του Prokofy Akinfievich Demidov».
Ένας πολύ γνωστός φιλανθρωπος απεικονίζεται στο φόντο των κτιρίων του Ορφανοτροφείου, του οποίου ήταν ένας από τους εμπιστευματοδόχους. Την ίδια στιγμή, ο ίδιος ο Demidov είναι ντυμένος με ένα ρόμπτα, βασίζεται σε ένα ποτιστήρι και περιβάλλεται από φυτά εσωτερικού χώρου. Ο Λιβίτσκι λέει εδώ ότι ο ήρωάς του φροντίζει για τα ορφανά από το Ορφανοτροφείο καθώς είναι για τα απαλά φυτά εσωτερικών χώρων.
Αυτό το είδος θα πρέπει επίσης να περιλαμβάνει μια σειρά πορτρέτων μαθητών του Ινστιτούτου Smolny των ευγενών κοριτσιών. Γοητευμένοι νέοι απεικονίζονται κατά τη διάρκεια παραστάσεων στη θεατρική σκηνή, καθώς και κατά τη διάρκεια σπουδών στην επιστήμη και την τέχνη. Αυτή η σειρά έχει γίνει μια νέα έκδοση του τελετουργικού πορτρέτου για τη Ρωσία - το λεγόμενο «πορτρέτο στο ρόλο», όπου το θέμα της εικόνας δεν είναι πραγματικό, αλλά δραματική θεατρική ζωή.
